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以后再有人说你长得很毕加索,请谢谢他

美睿 发表于 2015-11-19 18:17:31 [ 上一主题] [下一主题]

本帖最后由 美睿 于 2015-11-19 18:20 编辑

坐得很霍金长得很毕加索似乎这人就废了。

今天来看一小段往事,也许便不这么想了。

先借用《三体》中的一段话

四维感觉是人类迄今为止所遇到的唯一一种绝对不可能用语言描述的事物。
——《三体III·死神永生》

这是威慑纪元后对四维空间的描述——
绝对不可能用语言描述的事物
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四维空间想象图 图_代表校长开除你

但在一百多年前,有两个分别在瑞士伯尔尼和法国巴黎的年轻人。他们在同一时间段谈论相似的话题——时间、空间、四维等等。

伯尔尼的小伙子叫爱因斯坦

巴黎的小伙子叫——

帕布罗·迭戈·荷瑟·山迪亚哥·弗朗西斯科·德·保拉·居安·尼波莫切诺·克瑞斯皮尼亚诺·德·罗斯·瑞米迪欧斯·西波瑞亚诺·德·拉·山迪西玛·特立尼达·玛利亚·帕里西奥·克里托·瑞兹·布拉斯科·毕加索·后面真没了
2.jpg
对不起,我名字可能有点长
叫我毕加索就行了

毕加索是个见名如见其风格的人。

中学的美术课上便接触到他的作品,没记错的话,应该是这幅。
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毕加索代表作《格尔尼卡》

第一次看到的大多数人都有着同样的感受……

这特么都画的什么玩意!

其实在早期,毕加索还是画了一些“正常”的画。
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毕加索玫瑰时期(1904~1906)作品《拿烟斗的男孩》

从蓝色时期到玫瑰时期,毕加索随着生活的改变,作品风格从忧郁的冷调变成了温馨的暖调。

但到了1907年,爱因斯坦发表狭义相对论颠覆牛顿经典物理学的两年后,毕加索的画风急剧转变。
6.jpg
《亚维农的少女》

那年他创作了《亚维农的少女》(也有称<阿维尼翁少女>),立体主义画派就此开创。

看到这些没有一张能看的脸的女人后,主流艺术家们一头雾水,毒舌道:“毕加索应该在这幅画的背后上吊。”

而在一年后,在世界久负盛名的巴黎秋季艺术沙龙开幕式上,阿伯利奈尔却掷地有声地提出:『第四维包含着新美学的种子……立体主义相当于科学革命。』
7.jpg
也是在这一年,出现四维时空理论,时间成为第四维度——这一理论成了爱因斯坦相对论的数学基础。

借阿瑟·米勒在《爱因斯坦·毕加索——空间、时间和动人心魄之美》里所说:数学中时间所代表的第四维就是爱因斯坦相对论和毕加索立体主义的纽带。
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爱因斯坦没成名前,在他的专利局办公桌前

不仅如此,爱因斯坦的理论对抽象绘画、无调性音乐和无形式文学之间具有直接的相互作用。

我们几乎可以罗列出大名鼎鼎的现代主义艺术作品,都是在相对论出现年代大量涌现。

达利《永恒的记忆》
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杜尚《下楼梯的裸女》
10.jpg
基里科《蒙帕纳斯火车站》
11.jpg
无论是学术、艺术领域,他们『均以自己的方式察觉到了各自领域的一些问题,他们都对同时性、空间、时间,尤其是对庞加莱的著作非常感兴趣』。

法国数学家亨利·庞加莱最早提出了这样一个概念,他认为『人类视网膜是一张二维画,既然二维景象是从三维投影而来,那么三维景象也可以被看成是从四维投影而来。』,这一“投影理论”也被大刘多次在《三体》中提及。

因此庞加莱建议,可以将第四维在画布上描述成接连出现的不同透视图。
12.jpg
毕加索则更进一步认为不同透视图应该在同一时间里展现。有记载称,在立体主义诞生前,毕加索曾去听了好几次非正式的几何学讲座。
13.jpg
现在再回头来看看这张画。

五个裸女的背景任意分割,没有远近透视,人物是由几何形体组合而成。左边的女性是全侧面却画着正面的眼睛,右下角的女性背对着我们,却顶着一颗正对着我们的脑袋。

毕加索用这样的方式表达了自己对多点透视或者说四维空间的想象。

再仔细想想,《三体》中对四维空间的描述和毕加索的画也有着异曲同工之妙。
他们看到的是并例出无限细节的人体、可以看到所有的骨骼和内脏,可以看到骨骼里的骨髓,可以看到血液在心脏心室间的流动和瓣膜的开闭,与对方对视时,也可以清晰地看到眼球晶状体的结构......但"并列"这个词同样可能引起误解,人体各部分的物理位置并没有任何变化,,皮肤仍然包裹着内脏和骨骼,每个人在三维世界中的熟悉形象还在,是细节的一部分,与其他无限的细节并列在一起。
——《三体III·死神永生》

只能说在现代主义大师的作品前,《三体》影像化并非不可行。

但需要的是,『让物理学成了画家们的大脑,让画布成了物理学家们的眼睛。』
文 ▌Δ
资料 ▌《艺术与物理学》

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Δ·Damocles 发表于 2015-11-19 18:43:03

沙发

你长得真毕加索

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